2017-11-01 11:05 來(lái)源：中國西藏新聞網(wǎng) 點(diǎn)擊：0
導 語(yǔ)
“歷史有其復雜性，我不想站在某一方為誰(shuí)說(shuō)話(huà)，而是給所有人話(huà)語(yǔ)權。”
—文：酸酸醬 —
長(cháng)期以來(lái)，影視作品都把西藏當作人間仙境來(lái)塑造，是信仰、圣徒的代名詞。
而事實(shí)上，西藏高原人文歷史悠久，豐富深邃，遠不止我們看到的只是一派佛國景象。
電影《金珠瑪米》不同于以往任何一部西藏片，他用更廣闊、平視的視角，展現了70年前西藏解放時(shí)期的獨特歷史，再現在重大的時(shí)代變革下，每個(gè)小人物的命運，以及其背后的掙扎與矛盾。
本片在未公映之前，已獲得多項殊榮，斬獲了2017年北京國際電影節民族電影展最佳導演獎，評委會(huì )大獎以及華語(yǔ)青年影像論壇最佳電影提名獎項，日前官方公布定檔日期，其將于12月8日在全國各大院線(xiàn)上映。
片名“金珠瑪米”在藏語(yǔ)中是打破鎖鏈的人，即解放者的意思。電影以歷史上的昌都戰役為背景，講述了解放軍戰士華山因進(jìn)入藏區借糧食，卷入當地的一場(chǎng)矛盾中，與當地頭人、土匪和差巴（為農奴主支差的人）之間產(chǎn)生了一些碰撞的故事。
在最新公布的預告片中，有這樣幾句臺詞：
“你是什么人？”
“解放軍。”
“解放誰(shuí)呀？”
舉重若輕地展現了當時(shí)西藏和平解放背后形勢的復雜，導演楊蕊說(shuō)：“希望通過(guò)一種原始野性美的畫(huà)面向觀(guān)眾傳遞人性的復雜和對尊嚴的思考。”
為藏族電影注入大的歷史背景，在大歷史中，關(guān)注生活在其中的小人物，是此次楊蕊導演采取的拍攝視角。
在其中，你可以看到藏族當地勢力面對即將發(fā)生的動(dòng)蕩和巨變，心中的不確定感，以及為了維護內心的秩序作出的抵抗。
楊蕊認為每個(gè)人都是生活在歷史中的人，我們很難擁有上帝的眼光站在歷史的前頭看，你如果設身處地站在那個(gè)情景，完全可以理解他們的局限。“就是當生活發(fā)生不同以往的變故時(shí)，我們會(huì )害怕，會(huì )想辦法阻止這一切發(fā)生。
給生活在歷史暗影的人打一束光是楊蕊此次想重要表達的，大時(shí)代小人物的生存感以及他在壓力之下，對個(gè)人命運前途的選擇，這是十分真實(shí)的。
關(guān)于國內外都十分關(guān)注的當年西藏和平解放的一些內幕，此次導演做了大量的資料收集和走訪(fǎng)工作，在影片中也對其進(jìn)行了獨特的解讀。
要尊重人的歷史，給所有人話(huà)語(yǔ)權。“除了西藏地方勢力的反抗，影片中還展現了十八軍（解放軍）在進(jìn)入昌都面臨的一些困境，比如缺糧，在走訪(fǎng)中，楊蕊得知“當時(shí)十八軍的軍紀特別嚴格，他們寧愿餓著(zhù)，也不愿意動(dòng)藏民的糧食，這是歷史上真實(shí)存在的，要不然最后也得不到擁護。”
除了解放軍和藏族地方勢力的外部矛盾，藏民之間的內部矛盾也是影片濃墨重彩的一筆，影片中的兩場(chǎng)械斗，是康巴漢子十分原始、野性的較量，很有地域特色，與我們日常看到的動(dòng)作片在場(chǎng)面調度與動(dòng)作設計都有很大的不同。
在人物塑造方面，《金珠瑪米》塑造了一系列典型的人物，以及他們在當時(shí)的歷史背景下，尋求一種內心的自我解放。
土匪雪鷹，敢于挑戰權威，從不畏懼危險，面對心愛(ài)的女人，只求兩情相悅，是條瀟灑豪邁快意恩仇的康巴漢子。而樸實(shí)率真的藏族姑娘央金，同樣不屈從于威權，而是勇敢地面對自己的內心，追求自己的愛(ài)情。
在取景上為了貼合當時(shí)的時(shí)代背景，劇組排除了現代化痕跡太重的地區，來(lái)到了昌都康巴腹地一個(gè)廢棄的小村莊進(jìn)行實(shí)景拍攝，大量的航拍鏡頭展現了藏東高原壯麗的自然風(fēng)貌。
在此次曝光的劇照中，藏族人騎馬、禱告、圍火跳舞，以及定檔預告片中，禿鷲、冰川、湖泊、雪山等鳥(niǎo)瞰鏡頭都十分具有視覺(jué)沖擊力。
值得注意的是，除了解放軍外，此次啟用的都是西藏話(huà)劇團的藏族演員。楊蕊認為，即便從化妝手段上可以彌補，但藏民對于宗教的虔誠，以及他們身上展現的天生野性，是漢族演員很難通過(guò)表演技巧能塑造出來(lái)的，因此為了展現真實(shí)感，一定要讓漢族演員演漢人藏族演員演藏人。
在影片中，觀(guān)眾可以看到驍勇善戰的康巴漢子，是完全不同于《戰狼》或《美國隊長(cháng)》的硬漢風(fēng)格。
楊蕊導演身為北電文學(xué)系教師、戲劇博士，是現代為數不多關(guān)注西藏歷史的女性導演。西藏歷史題材的電影本身就不被多數導演青睞，全程4500米以上的高原拍片制作指數更是難上加難。但她卻用扎實(shí)的功底拍出了不同于《岡仁波齊》中的西藏，并且敢于打破此類(lèi)片的慣常套路，首次用商業(yè)片的節奏和敘事、以民間百姓的視角，酣暢淋漓講述出西藏解放的傳奇故事，映射出大時(shí)代背景下真實(shí)的人性，十分值得期待。
